Estamos haciendo a nuestros niños tontolabas

Ralph.png Podría enfocar este artículo desde muchos aspectos de la vida diaria, porque la verdad es que cada vez tenemos generaciones peor preparadas para el mundo actual.

Pero, como es costumbre en mí, me centraré en el mundo de la animación y las series de dibujos animados que se pueden ver hoy día.

Y es que estoy un poco preocupado al respecto.

Cada vez me cuesta más encontrar una serie de dibujos animados a la que engancharme.

Me da igual que sea ya una persona adulta. Me considero un profesional en el medio y sigo disfrutando de la animación tanto, si no más, como cuando era un chaval.

Creo recordar que ya escribí hace mucho sobre la vanalización de contenido que estaban sufriendo las series más recientes. Pero ahora estoy detectando una doble vertiente en este tema que es más preocupante.

Las series de animación están acortando sus episodios de 20 minutos a 10 minutos. De manera que por cada bloque emitido los chavales pueden ver dos episodios. Y, sumado a esto, los episodios, si bien contienen la temática de la propia serie, son autoconclusivos, sin hilo argumental. Es decir, que da igual en qué orden los veas, porque simplemente son scketches humorísticos de puro entretenimiento sin relación alguna unos entre otros.

Esto responde a una estrategia simple y muy efectiva, que aprendí en mi juventud cuando me dedicaba a desarrollar series de animación y a pegarme con las productoras para intentar vender los proyectos.

Para una cadena de televisión es más fácil vender capítulos sueltos, porque si se cancela la serie por falta de audiencia, no se queda una historia a medias sin producir ni contar. ¿Os imagináis si La Leyenda de Aang se hubiese quedado a la mitad sin que nadie supiera qué pasaba al final?

Pero incluso con este sistema de capítulos dobles de 11 minutos aprox, se puede crear un cierto hilo que añade y crea un mundo completo. El mejor ejemplo lo tenemos en Phineas y Ferb, que ha funcionado de maravillas con ese sistema, porque se pensó para ser así. Y el surrealismo de su mundo interno precisamente lo permite, lo fomenta y le beneficia.

Pero… ¿qué pasa cuando hacemos lo mismo con series ya existentes?

Cojamos por ejemplo estas tres series.

Ben 10 creció con los televidentes, pero manteniendo una dinámica y un hilo argumental durante todas las series. Y lo hizo de manera brillante con una estructura realmente buena muy similar a Teen Titans y a Justice League, donde los episodios eran autoconclusivos con aventuras individuales, y entre ellos se iban añadiendo puntos argumentales que en cada temporada se unían para contar una única historia por temporada entretejida por todos los episodios individuales. Y lo mismo ocurría con Teen Titans y Justice League.

Esa ha sido durante años una estructura clásica que es la que mejor funciona y que crea fidelidad al espectador porque quiere ver los desenlaces, de la misma manera que hace que el espectador también mantenga el hilo, recuerde los puntos de unión argumentales y mejore la experiencia audiovisual revisitando los episodios individuales como parte de un todo. Es como darte cuenta con el último episodio de temporada que en realidad estabas viendo un cuadro puntillista.

Es cierto que la anterior versión a Ben 10 de 2014 había vuelto a un estilo infantil, pero por la necesidad de volver a acudir a un público más joven, ya que los que habían empezado a verla ya habían crecido 10 años. Pero el espíritu estructural funcionóy se mantuvo.

Sin embargo, ahora tenemos Teen Titans Go, Ben 10 2016 y Justice League Action, las tres cortadas por el mismo patrón. Una calidad de dibujo mucho más sencilla, con mucho menos detalle, mucho menos esfuerzo, de menos calildad, con fondos tan planos y simples que parece que se hacen sin ganas. Episodios de 11 minutos con chistes fáciles, repetidos un millón de veces, sin gracia, simple gamberrismo y tan malos que te quitan las ganas de verlos. Y sí, las tres series tienen toda la parafernalia del mundo orginal, los mismo personajes, las mimas estéticas parecidas, pero nada de su espíritu. Todos los personajes se han simplificado, tanto en imagen como en personalidad. La profundidad de sus historias se esfuma, porque ya no hay historia, ya no hay transfondo narrativo que les permita evolucionar, sino que son meros muñecos publicitarios de un mundo de éxito haciendo tonterías. No tienen que ser creíbles, tienen que ser dinámicos, gamberros, “graciosos”… rentables.

Y el sistema podría fucionar, pero no puede hacerlo por una simple razón. Series como Phineas y Ferb, Gravity Falls o Star Vs the Force of Evil son surrealistas. Su mismo adn argumental está pensado para ser un caos de imaginación tan divertido que cualquier cosa es posible. Pero hasta en ese caos de creatividad existe la idea de una trama argumental que lo hila.

Pero ¿por qué? ¿Por qué pasa esto?

Tristemente es una decisión empresarial. Los estudios dictan que los niños no tienen una gran capacidad de atención. Que no pueden estar quietos durante más de 10 minutos haciendo lo mismo. Que sus mentes son simples. Que no tienen debates morales y sólo reaccionan a impulsos primarios de explosiones, luces, colores y músicas sencillas. Que no tienen capacidad de retentiva de argumentos complicados. Y que sólo quieren tele basura como comen comida basura.

Pero esto tiene un peligro, que es lo que más me preocupa.

Es cierto que los niños no son capaces de estar mucho tiempo concentrados en algo. Es su naturaleza, como lo era la nuestra a su edad. Pero si en lugar de fomentar que se concentren en una historia y cautivar su interés, precisamente les facilitamos aún más las cosas, dentro de 10 años habrá que ahcer series de cuatro episodios de 5 minutos.

Si creamos personajes planos, donde sólo responden a una marca de éxito que hace “cosas”, si en lugar de crear personajes tridimensionales con vidas reales (por muy fantasiosas que sean sus vidas), con problemas reales de lucha entre el bien y mal, les ponemos delante de personajes cuyo único objetivo es vender una imagen… obtendremos niños planos cuyo único interés será emocionarse 10 minutos para cambiar de opinión a los 10 minutos siguientes, para seguir así en un proceso interminable con el único objetivo de tener un estímulo momentáneo de placer sin ningún objetivo ulterior.

En resumen, tendremos niños gilipollas.

Puede que me esté haciendo mayor, pero no se trata de eso.

Star Vs. the Force of Evil es una serie genial hecha hoy día y que recomiendo a cualquiera.

Gravity Falls Ha terminado, pero es de las series que más he disfrutado en muchísimom tiempo y también es actual.

Hace tiempo que no veo Phineas y Ferb, pero es digna de alabanza.

Incluso Milo’s Murphys Law, de los mismos creadores, también entretiene mucho siendo también actual.

Por lo que todavía se puede hacer una televisión animada de calidad.

Pero para los nostálgicos, sigo recomendando “Avatar, la leyenda de Aan”, “La leyenda de korra”, “Batman Beyond” y muchas muchas más.

 

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Por qué escribir comedia

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El mundo es serio. Demasiado serio. Y conforme vamos cumpliendo años la comisura de los labios va pesando más. Tanto, que si algún día tienes suerte y consigues reírte durante un buen rato, al día siguiente te dolerá la cara por las agujetas (admitámoslo, no eres tan guapo).

Los periódicos son serios, los telediarios son serios, las asignaturas en el colegio y en la universidad son serias, las clases de la vida de las que tanto hablaba tu abuelo son aún más serias de lo que te contaba cuando las sufres en tus propias carnes.

Por lo que no es de extrañar que la mayoría de las veces pensemos que la comedia es una forma de evadirnos de toda la seriedad que hace que nuestras vidas sean tan apesadumbradas.

Sin embargo, temo informaros de que la comedia es también seria. Muy seria. De hecho, es la mejor forma de transmitir ideas y conocimientos. Porque la comedia, si es buena, se recibe voluntariamente, sin esfuerzo y te hace desear más.

Podría citar a Tip y Coll, a George Carlin, a Richard Prayor, a todo el elenco de La Codorniz, a Terry Prattchet… en todos sus trabajos hemos disfrutado y nos hemos reído, pero también nos han hecho pensar en los absurdo de la Administración Pública y el Gobierno, de lo ridículo de los pensamientos radicales en religión, raza, en la ironía de ser diferente a todos los demás, pero al mismo tiempo, ser el único que ve la realidad como es y no como los demás desean o creen que es.

La comedia es la ironía por excelencia. Es algo terriblemente serio cuyo objetivo es hacer reír. Es algo que se presenta como vanal, pero que transmite mensajes importantes que no se ven a simple superficie. Es el listo disfrazado de tonto. Es el arte más infravalorado del reino, el que más recauda, el que más éxito tiene, al que nunca se le premia, y sin el que nadie podría vivir. Es el arma del optimista, que por pesimista, se ve obligado a ser serio sin serlo.

¿Quieres ser escuchado? Cuéntalo con gracia.

¿Quieres transmitir un mensaje? Hazlo de manera que haga reír.

¿Por qué escribir comedia?

Porque la comedia es el arte por excelencia. Porque las reglas de la comedia consisten en que “no hay reglas”. Porque la comedia supone practicar ese “thinking outside the box” que tanto necesita este mundo. Y sólo rompiendo las barreras de lo establecido se consigue el cambio.

¿Por qué escribir comedia?

Porque es divertido.

😉

“Luzius” es la historia de un hombre patético que se convierte en Dios donde La Muerte es John Cleese.

“Cuestión de Fe” es “Alicia a través del espejo” con personajes modernos, donde la Fe de la humanidad se mira al espejo con toda la crudeza de la realidad.

La verdadera comedia te hace reír porque es seria.

No lo olvidéis.

Y mientras tanto… seguid leyendo mis novelas hasta que salga la siguiente (en proceso de caza de editorial, cruzad dedos).

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Luzius: ¿Por qué escribir en inglés?/Why writing in English

london_luzius.jpgHace 3 años que publiqué Luzius.

Y tras esos tres años he conseguido traducirla al inglés. Ahora solo queda corregirla y la publicaré de la misma manera que hice con la versión en Español.

Pero ¿por qué en inglés?

La respuesta es evidente, porque entre el castellano y el inglés prácticamente puedo abarcar al mayor número de lectores del mundo.

Pero realmente  es por la siguiente historia:

Hace 5 años, cuando Luzius era un guión de novela gráfica y con mis cinco magníficas páginas dibujadas por Javier Ara bajo el brazo y un dossier magnífico haciéndole compañía, me fui al Salón del Cómic de Barcelona, una vez más, a buscar editorial.

Glenat me dijo que le encantaba, que le echaría un vistazo.

Alejandro Viturtia de Panini criticó todo lo que pudo sin ver siquiera el dossier para buscar la excusa que justifique que sólo publique Marvel.

Y Norma… Norma me dijo algo maravilloso. Vieron las páginas, se leyeron entero el dossier y me dijeron emocionadísimos que la historia era tan buena que podía llegar a ser el nuevo Predicador pero con un estilo de Alan Moore que evitaba el estilo grosero y sobrado de Garth Ennis. Luzius era el comic que estan siempre buscando para poder publicar.

Yo ya estaba lanzando cohetes en mi subconsciente. Pero… siempre hay un pero.

También me dijeron, el problema es el nombre de los autores.

“Puedo cambiármelo si hace falta”, le dije.

Pero la respuesta fue:

“Si te llamases Neil Gaiman o Alan Moore podríamos vender la novela gráfica. Pero con Daniel Ortiz y Javier Ara no. La gente no compra comics con nombres españoles”.

Lo más triste es que tenían razón. No podía enfadarme con ellos. Si yo tuviera que tomar una decisión de negocios, invertir mi dinero en la idea de otro, tendría en cuenta las posibilidades de venta, el marketing, etc. Y seguramente no habría invertido en mí mismo.

Pero yo no soy el empresario. Yo soy el escritor, soy el artista, el que piensa en arte, no en negocio.

Y puede que ese sea el problema.

Así que hay que solucionarlo de alguna manera. Y si mi nombre no gusta en mi idioma, puede que sí en el extranjero. Puede que si aquí, nombres como Ortiz o Ara, o Martínez, sean sinónimo de paletismo patrio, en el extranjero suenen en sus cabezas como suenan aquí, Prattchet, Gaiman, Moore… exóticos, desconocidos, e irónicamente, de confianza.

¿Por qué escribir en inglés?

Porque no sé alemán, italiano, francés, chino, ruso o japonés.

Porque las historias están para ser contadas y que la gente las lea, en cualquier idioma y a cuanta más gente llegue mejor.

Porque en España, nos odiamos a nosotros mismos, y solamente si salimos de nuestro país y triunfamos, podemos volver y ser apreciados cuando ya han reconocido nuestra valía en el extranjero.

Pero sobretodo porque es importante para mí y para cualquiera seguir intentándolo. Porque hace tres años que Luzius fue publicada, pero hace cinco que se escribió como novela, hace siete que se escribió como guión de tele serie de 6 capítulos para la BBC, diez años que se dibujó el storyboard para la película,  doce desde que hicieron los dibujos para el cómic y puede que doce desde que se escribió como guión de novela gráfica.

Después de todo ese tiempo Luzius sigue vendiéndose y siendo leído en Amazon en Castellano.

Dejar de hacer cosas sería rendirse. Y solo cuando uno se rinde ha perdido.

De manera que Luzius en inglés será la siguiente bocanada de aire para esta historia. El siguiente paso en su historia que lleva viva 15 años desde que empezó a crecer en mi cabeza.

Y hasta que esté disponible en inglés sigo animando a todo el mundo a mantener esta y otras historias vivas.

Ya sabéis cómo:

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Apocalypse NO … W

UntitledIt’s the end of the translation process, but, by far, is not the end of it.
Correction, looking for a publisher, advertisement, more corrections, keep looking…

But you know what?

Apocalypse No is NOW a reality in Spanish and in English.

Second novel in English, and Luzius is on the way to.

We don’t have a date when it will be available, but we do know how you may wait until then:

Reading another really good book.

😉

BUY THE BOOK

Cover A Matter of Faith

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Apocalypse No in the way

Portada Inglés.jpgYa tenemos portada para la nueva novela gracias a Andrés Valdovinos.

A falta de que traduzca la mitad que me queda, el proyecto va tomando forma.

Sólo queda esperar. Y qué mejor forma de esperar que leyendo otra buena novela.

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El Netflix de la lectura

6cd92df453738b6c03272731ae619f1c Creo que hace tiempo que os hablé Kindle Unlimited.

Y también comenté que últimamente estaba subiendo mucho la gente que se leía mis novelas en lugar de comprarlas.

Voy a explicarlo un poco mejor.

Puedo decir con regocijo que sigue sin pasar ni un sólo mes desde que publiqué Luzius que no haya vendido al menos 1 ejemplar a través de Amazon.

No obstante, desde que inscribí Luzius en Kindle Unlimited, y lo hice disponible para que todos los suscritos a ese servicio pudiesen leer el libro, también puedo ver que sigue aumentando el número de gente que se lee el libro a través de esta aplicación.

Es interesante ver que hay gente que entra y lee 10 páginas nada más. Otros, de repente, se leen el libro de golpe en un solo día. Ya que el sistema te indica el número de páginas al que han accedido.

Es curioso porque también te indica cómo lee la gente en este sistema.

Ves que algunos no se enganchan con las primeras páginas. Y otros, con sólo leer un poco continúan hasta terminárselo en nada.

El sistema de distribución de derechos sigue siendo nimio y sólo si son millares los que te leen realmente puedes empezar a hablar de un negocio para el escritor. Pero es realmente curioso como el mundo de la lectura también muta en su genética empresarial.

Lo que más me llama la atención es que ya no hago publicidad como antes. Ahora sólo escribo de vez en cuando si encuentro algo de interés.

Y aun así, Luzius sigue adelante.

¿Por qué será?

A lo mejor es que hasta es buena la novela😉

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Going British: Apocalypse No

the end is cancelled

Una vez terminada la novela en Castellano es hora de los retoques, las correcciones y, sí, la traducción al inglés.

Lo siento por mi lengua natal, pero ¡Qué bien queda en la lengua de Shakespeare!

Así que…

Do you want to read the prologue of the coming Revelation.

Here are you are:

Apocalypse NO

Prologue

During Christmas of 2011 a miracle took place on Earth. A miracle that would change the universe as it was known since then.

For the first time in two thousand years, God appeared again to mankind. His face, His image, covering the sky as an advertising projection. But not only that. The blind could see Him. Even those who had not been punished with blindness, closed their eyes and, still, the image appeared on their minds.

 “I am God”, were His first words. And every being on the face of the planet heard them and understood them in their own language.

“The one and only”, He added.

A spiteful silence followed while His glare poured into those who professed a different religion than His … a false one.

“Judgement day has come”, He continued as the entire planet endured breathing in unison leaving the atmosphere virtually empty.

“And, yet, it will not take place”.

At that time, humanity, relieved, released suddenly the accumulated air, making the Earth a gigantic boiling kettle.

You may feel relieved. Satisfied even… but that will change soon”.

His voice was spitting a resentment that dug into the hearts of men mercilessly.

The image changed in the sky and in their minds. A man appeared before mankind. He did not move nor did speak. He just posed like a photograph projected on a slide. His shoulders fell heavy, hunched over itself like a puppet with the strings cut. His eyes were sad and his lips were used to show disappointment.

“He is your… savior. He is to blame for what lies ahead, and who you will have to asf for explanations. Since today I leave this existence. I go away leaving my work unfinished because of one of you. And yet you all will suffer the consequences.

Goodbye my children.”

And as He appeared … he left.

“It’s a trick” was the most heard over the face of the planet. “What are they selling?” was not left behind in the polls, followed closely by “I thought He would be taller” and “Don’t you think He has pitched voice?”

God was ashamed of Himself, because, in the end and after all, this bunch of morons who didn’t know what was going to hit them … were His creation.

But it didn’t matter, God was running away without even looking back.

Then came the moment when the world went to hell.

The sun blinked, leaving every scientists in the planet stunned and humanity with shrunken soul and dirty underwear.

Peter Levovitz was all over the world’s news. He had shot himself in the temple. Two holes across his skull showed the path of the bullet that had aired his brains. He himself told it on camera while a dumbfounded journalist looked at what, clearly, should be a corpse.

Many followed, until the number of people not dying was so great that no longer was news of interest. Miracles … or what they thought they were miracles, succeeded each other across the face of the Earth.

World panicked. Oh, yeah, it did indeed. Thefts, destruction, attempted murders and suicides that never succeed. Like a tsunami, madness, bewilderment and despair hung over humanity.

But, even of chaos, man gets bored. And when humanity saw that nothing had looked like changing, they began to think what to do thereafter. Soon, it would only be an anecdote, a date to remember. People would gather in coffee shops, at work, in the street and ask one each other:

“Where were you on September 11? Where when man reached the moon? Where when they killed Kennedy?”

“Where when everything almost went to hell?”

Michael Havock knew. Because minutes before, he was naked in front of the most beautiful woman that God had ever created while she looked bakck at him from the bed with lustful desire.

Michael was about to cause…

… APOCALYPSE.

 

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Did you like it.

I’m sorry, but you’ll have to wait.

Until then, remember, there is a very good novel to enjoy while you wait:

BUY THE BOOK

Cover A Matter of Faith

 

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